尚竞配资多幅照片首次公开，每年此时很多人追着这个“文化大IP”来虹口

10月19日，人们自发前往鲁迅公园鲁迅墓前纪念鲁迅先生。翁磊摄

将满4岁的周海婴甜甜一笑，身后的鲁迅慈爱地望向孩子，又与妻子许广平相视而笑。依托AI技术，这张摄于1933年9月13日的鲁迅全家福生动、有爱。鲁迅长孙周令飞为其配音道：“他笔下的光芒不止照亮世道，也温暖着家人。”

今年10月19日是鲁迅先生逝世89周年纪念日。鲁迅的最后十年在上海虹口区度过，虹口区自2018年起举办“鲁迅文化周”，今年已是第八届。本届“鲁迅文化周”内容丰富，除了展示上述AI影像的鲁迅原版照片复原展外，还有公众祭扫、大师讲堂、青年对话、文创市集等一系列活动。也因此，本届“鲁迅文化周”延续时间更长，将至11月18日落幕。

修复后的鲁迅断发照，摄于日本东京。单颖文摄

作为本届鲁迅文化周的重点活动，在今潮8弄海派文化中心举办的“寻迹鲁迅光影——鲁迅原版照片复原大展”运用前沿8K超高清修复技术，对126帧鲁迅原版照片及影像进行复原。这些照片所摄时间跨度从1903年延伸至1936年，绝大部分由鲁迅家属提供，多幅照片为近百年来首次公开展出。

这其中，既有鲁迅东渡时期的断发照，也有他归国后在北平发表演讲的历史性时刻，还有不少篇幅展示了他的家庭照。周令飞指着现场的一张大合影介绍，照片中有一位鲁迅笔下的真实人物——课文《记念刘和珍君》中的刘和珍。这份照片原版上的人脸几乎只剩轮廓，通过技术修复，现在基本复原了合影者的面貌。另一张还是婴儿时期的周海婴照片引人驻足。周令飞指着周海婴身后露出的两条手臂说：“这就是爷爷的手臂，他完完全全托举着孩子，把自己‘藏’起来了，他拍照很有想法。”展览中的多张照片被制作成了AI动画版，包括演讲照片、家庭合影等，周令飞都为这些视频配了音。

周海婴身后露出的两条手臂是鲁迅。杨伯荣摄

修复后的鲁迅全家福影像。杨伯荣摄

AI制作的“动”起来的鲁迅全家福影像。杨伯荣摄

周令飞说，“鲁迅活动周”的内容正从形式上愈发年轻态，希望人们特别是青少年能学习、传播、弘扬鲁迅的作品和精神。

鲁迅曾孙周景轩是一名00后。前段时间，他刚读了爷爷周海婴和大伯周令飞写的《鲁迅是谁？》一书。他说，在读这本书的时候，他注意到几个特点。比如，“独立思考”是鲁迅精神的骨骼，它为“立人为本”这个灵魂做支撑，它意味着把“立人为本”的思想落在自己身上，意味着把批判精神体现出来，还意味着文化与观念的创新精神。

陈烟桥1934年的黑白木刻《游击队》得到过鲁迅的细致指点。文汇报记者叶辰亮摄

刘岘1934年的黑白木刻《马克思像》被用作木刻集封面，鲁迅认为不妥。文汇报记者叶辰亮摄

昨天在朱屺瞻艺术馆开幕的“刀笔峥嵘——纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年版画特展”，展出的57件原作中，有10件曾被鲁迅收藏。

鲁迅是中国新兴版画运动倡导者，他于1931年8月17日在位于上海虹口的长春路上开办了第一个木刻讲习会。鲁迅曾说：“骤然兴起的木刻……乃是作者和社会大众的内心的一致的要求，所以仅有若干青年们的一副铁笔和几块木板，便能发展得如此蓬蓬勃勃。它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现代社会的魂魄。实在还有更光明，更伟大的事业在它的前面。这是开始，不是成功，是几个前哨的进行，愿此后更有无尽的旌旗蔽空的大队。”

此次展览中的多件新兴版画初期作品，都得到过鲁迅的细致指点。譬如，陈烟桥1934年的黑白木刻《游击队》，表现了抗日游击队一边收割一边准备战斗的形象。鲁迅评价此作：“诚然，刻法，明暗，都比《拉》进步，尤其是主体很分明，能令人一看就明白所要表现的是什么。然而就全体而言，我以为却比《拉》更有缺点。一，背景，想来是割稻，但并无穗子之状；二，主题，那两人的面貌太相像，半跪的人的一足是不对的，当防敌来袭或预备攻击时，跪法应作ㄣ，这才易于站起。还有一层，《拉》是‘动’的，这幅却有些‘静’的了，这是因为那主体缺少紧张的状态的缘故。”尽管点评犀利，鲁迅依然保存了这幅木刻作品，后由上海鲁迅纪念馆收藏。

刘岘1934年的黑白木刻《马克思像》，被用于《无名木刻集》的封面。得知此事，鲁迅认为“这回无名木刻社的画集，封面上是一张马克思像，有些人就不敢买了”。在鲁迅看来，木刻是拉近艺术与民众关系、扩大宣传效果的手段，在马克思被国民党当局抵制的时候，还选用马克思像来作为木刻作品的封面，无异于“自毁前路”。后这幅作品被浙江美术馆收藏。

1936年力群创作的黑白木刻《鲁迅像》，是流传最广的鲁迅画像之一。文汇报记者叶辰亮摄

吴家华创作于1985年的黑白木刻，依然以《鲁迅像》为题。文汇报记者叶辰亮摄

此外，现场还展出了多幅以鲁迅为创作题材的木刻作品。其中，1936年力群创作的黑白木刻《鲁迅像》，是流传最广的鲁迅画像之一。该作品以写实的人物造型与装饰性背景元素相融合，传神地刻画出鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”的精神风貌，成为中国新兴木刻运动的经典之作。该作完成后，力群通过友人曹白将此作寄赠鲁迅，获鲁迅肯定。此后作品发表于《作家》月刊，在鲁迅逝世后的追悼、纪念活动中被报刊广泛刊发，并被选入日本《世界美术全集》。

另一幅吴家华创作于1985年的黑白木刻，，依然以《鲁迅像》为题。画面居中为鲁迅侧面像，左侧是他在逝世前11天参观全国木刻流动展览时与青年聊天的场景，右侧是鲁迅举办木刻讲习会的情景。有意思的是，“同款场景”在“寻迹鲁迅光影——鲁迅原版照片复原大展”中亦有展示。

鲁迅长孙周令飞现为鲁迅文化基金会会长，连续多年参加虹口区举办的“鲁迅文化周”活动。鲁迅文化基金会供图

虹口区相关负责人表示，10月19日，在虹口的日历本上，是一个清晰而沉重的标记。它不仅是一个日期，也是一个庄严的约定，一份深沉的思念。守护好、传承好、发扬好鲁迅先生留下的文化遗产，是虹口义不容辞的责任与光荣。缅怀“大先生”，就是要把他的精神融入城区的肌理，注入发展的血脉；就是要将他深沉的爱国情怀、不屈的民族气节、无私的奉献精神和对青年、对未来的无限热忱尚竞配资，转化为继续前进的强大动力。

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